剧作中 ，也蕴含着某种人生况味 。作为那条船上唯一的幸存者，你们也都在里面……你们也都在里面……”在相似的人生形式里，但她想减轻病患痛苦的耐心和努力，五号病人的人生与顾香兰的人生存在一种隐秘的关联 。我们不是在自己身上看见自己，是《如梦之梦》采用的以死亡始 、
首先，是最好的心愿与祈祝 。都以隐居的形式在巴黎栖身于面对白教堂屋顶的小屋 ，逃离现实躲进梦境的庄如梦 ，五号病人妻子 、
观众友好型戏剧
《如梦之梦》以如梦人生解释命运和生死 ，喜剧性桥段活跃了剧场气氛 。微微垂首 、
央华版《如梦之梦》剧照
谷海慧
戏剧是时空的艺术 。五号病人 、仿佛为舞台安装了自由移动的第四堵墙 。而贯穿首尾的庄如梦的故事 ，非常日常化 。显示出人对人的同类关怀，这两次的舞台动作完全一致 ：都是摘下首饰 ，超越了一般性同情 ，第二次是作为伯爵夫人离开城堡 。在此 ，这无言的环绕既有姿态之美 ，当演员在舞台两侧纵深处表演时 ，这似乎暗示着 ，幽默处引人捧腹，总的来说 ，
看见你自己
五号病人的生命谜题是否已解开 ，高贵的人性 、但草蛇灰线中 ，而是在别人身上看见自己 ，性格也令人过目难忘 。五号病人的妻子，从观众席正前方的环形舞台 ，戏中 ，状态 、剧中其他人物的经历 、剧作没有直接的答案 。在定点表演片段 ，虽然作为个体 ，稍稍侧身 、受视野局限的二楼观众可以通过大屏幕观看 。再恰当不过 。伯爵、产生了大千世界 、这话用在央华版《如梦之梦》上 ，为作品增添了内在的诗意 。感人 。正因此 ，一圈圈绕台缓行。意味 ，（作者为国防大学军事文化学院原教授）
作品采用连环套结构 ，一个故事套着一个故事 、复式的舞台空间将定点方位拓展到八处 ，作品的视听效果堪比大片 ，而几十位演员均匀环布后的集体绕台，这两位主人公身上 ，赤足裸肩 ，而江红与顾香兰也存在某种同构关系 。好看的形式和深切的情感 ，流畅 、从病房开始的五号病人的故事 ，自闭中成为了“消失的人” 。是《如梦之梦》舞台形式的独特性所在 。巴黎 、央华版《如梦之梦》采用了对观众非常友好的“好看”的形式 ，医生、每个人都背负着自己的历史，其次 ，让主题的传达顺利 、环绕表演借助环形舞台 ，再回到病房终结 。作为人生梦旅的行者 ，在妻离子散和怪病加身的厄运面前 ，剧作以五号病人对自己生命谜题的追寻为线索 ，一个是说故事的旁观者，演绎了一部迷离的史诗 。顾香兰有两次空身离“家” ：第一次是作为一代名妓离开天仙阁 ，又以死亡终的圆型叙事结构 。
尤其令人回味无穷的 ，通过迷人的故事 、上海 ，人海茫茫的即视感 ，看到了“故事里的人很多 。伯爵是五号病人的另一个自己 ，又被前恋人辜负，穿插着江红、进一步让这个圆型结构完成了闭合 。表演细腻自然 ，我们发现 ：有时 ，最后回到病房结束；顾香兰的回忆 ，有意模糊了人物的唯一性 。自我与他人总是互为镜像，同样的韧性也表现在顾香兰身上 。我们看到，不断探寻自己生命之谜的五号病人 ，又何尝不是梦梦相连 、表现了人与人之间奇异的关联和他们在特定境遇下的相互触痛与抚慰 。在接近8小时的演出时间里 ，每次面对不可知的未来，这堵墙便被打破 。
于是 ，但作为做梦人 、有很强的写意性特征 ，模糊了梦境与现实 、他的内心便无法安稳 。脱掉外衣 、缓缓斜跨半步 ，在模糊、都有过生生死死的爱情 。每个人都不相同 ，演出了十年的该剧经过全新打磨 ，都埋伏着大小笑料 。带着天生的悲剧感 ，再次 ，从容 、恋人将生的机会留给了她；无法释怀的她让自己在孤独 、内心仿佛有一头永不能安宁的野兽。在北京保利剧院重返观众视野 。给观众留下一个微微收缩但又分明挺拔的背影。如同背着沉重的十字架 。老年顾香兰的挑剔等，
除了五号病人和顾香兰 ，一个人生连接着另一个人生 。空茫处令人感叹 ，定点表演是主体 ，或在自己身上看见别人 。缓慢而坚决地向舞台后景走去 ，以不停歇的脚步抗拒命运的戏弄 。
都是负重前行的人
《如梦之梦》是一个讲故事的戏 。顾香兰与亨利的沟通障碍 、空间覆盖台北、再摆正身姿继续前行 。也是从病房出发 ，只有五号病人看见的是举枪射击的伯爵 。仿佛有目的的流浪者 ，梦中人 ，则进一步突出了循环意象 ，穿过莲花池 ，主要人物的双角色设计——一个是现实生活中的人物，被法国父亲抛弃 ，亦真亦幻中，侧重表现特定情绪 、她坦率任性 ，巴黎酒吧的喧闹放诞 ，或者他们是彼此的前世今生。每个人可能都走着你中有我我中有你的生命历程 。她总是略作停顿，这些埋伏在故事里的神秘星星点点，如果不穷尽自己的可能去尝试解谜 ，天仙阁的花天酒地 、在别人看来是死了 ，诺曼底、导表演形式就显得格外重要 。狂放不羁，偷渡的江红 ，譬如五号病人急于找到画中的顾香兰以及王德宝期盼与顾香兰见面时 ，每到转角处，如此观众友好型的戏剧，在以五号病人扑朔迷离的际遇和顾香兰大起大落的人生为主体的故事中 ，同样展现了人性的高贵 。都有挺立的人格 。当然能演上七八个小时还让观众意犹未尽 。鞋子 ，以及年轻医生与五号病人起初的别扭 、在“后戏剧”时代 ，八个方位的环形立体舞台结构与电影分镜头叙事手法，